Когда линяет солнечный зайчик
В кафе столичного аэропорта тележурналист Георгий (актер Дмитрий Орлов, в первом фильме - физик Эла Евдокимов в исполнении Александра Лазарева), коротающий время в ожидании рейса, знакомится с бортпроводницей Ларой. Рената Литвинова, писавшая сценарий, судя по всему, “на себя”, не рискнула доверить кому-либо другому эту роль, сыгранную 35 лет назад Татьяной Дорониной. И, думаю, оказалась права - образ Лары несет в фильме очевидный авторский оттенок, ибо встроен в сюжетную канву по законам совсем иной, весьма оригинальной архитектуры, нежели доронинская стюардесса Наташа в ленту Натансона.
Наташа грезит о высокой любви, а о чем грезит литвиновская Лара (да и грезит ли вообще?!) - для внимательного зрителя не столь очевидно. Не случайно, наверное, в том эпизоде, где героиня Дорониной исполняет романтическую песенку про кораблик, моросящую весеннюю капель и ромашку-гадалку, Лара из XXI века обращается к ретро-романсу “Если все не так...”, прозвучавшему в довоенном фильме “Моя любовь”. Вот именно! Для того и явилась на планету Земля эта девушка-ангел, чтобы, словно рентгеновскими лучами, посветить души мгновенно окруживших ее персонажей и поставить неутешительный диагноз: “Не так живете!”
Вот она - литвиновская задумка, органично воплощенная на экране режиссером - дебютанткой Верой Сторожевой, расположившей вокруг главной героини галерею наших современников, пораженных, как выясняется, серьезными недугами души и сердца. Они, привыкшие существовать по законам российской морали 2003 года, приняли своеобразные правила игры, комфортные постольку, поскольку нет других, более подходящих. Но когда эти самые “понятия жизни” подвергаются оценке в иной системе критериев, скажем так - высших (небесных?), то зрителю сразу становится совестно за то, какими нравственно убогими существами предстают под “рентгеновским лучом” стюардессы Лары персонажи фильма, да скорее всего и мы с вами, им подобные.
Героический журналист Георгий оказывается примитивным донжуаном, для которого за понятием “любовь” стоит не более бокала вина, предложенного девушке при знакомстве, да решительной атаки с поцелуями и маршрутом в постель. Словно попугай твердит он “да” на вопрос Лары, любит ли он ее, да еще, похоже, и удивляется про себя: ну что ей еще надо от такого мужественного красавца - обладателя модной профессии, авто и современно обставленной двухэтажной квартиры? Подружка Лары по прозвищу Мышка оборачивается меркантильной и расчетливой Коробочкой, хотя сперва вроде бы вызывала жалость, олицетворяя собой образ не очень счастливой девушки, так и не обзаведшейся к 30 годам семьей, заботливой маминой дочки и верной наперсницы главной героини.
Безответно влюбленный в Лару командир воздушного лайнера (М.Ефремов) с помятым лицом проигравшегося в пух и прах картежника всякий раз, оказавшись с ней наедине, бубнит свои признания, в которых так и слышится: “Сегодня опять не повезло, авось завтра отыграюсь!”
И над всем этим паноптикумом мелких страстей и дешевых надежд человеческих возвышается Лара - право слово, так и хочется написать “в нимбе святой отстраненности от грешной суеты земной”. Ее Любовь воспринимается как чистый символ, в ней нет ни матримониальной практичности Мышки, ни беззащитного романтизма доронинской Наташи. Разумеется, Лара произносит слова, совершает поступки, но драматургия этой роли выстроена Ренатой Литвиновой абсолютно линейно: характер героини не претерпевает никаких метаморфоз, не развивается от завязки через кульминацию к развязке, словно робот, действующий по заложенной в него программе - тестировать окружающих на своеобразный уровень “нравственной пригодности”.
Диагноз авторов фильма жесток: никому из персонажей не удается сдать экзамен требовательному ангелу. Даже эмоциональный выброс Георгия в финале, предложившего-таки Ларе руку и сердце, тянет на “тройку с минусом”: герой скорее сдает позиции, нежели совершает трудное восхождение к новой для себя духовной вершине.
Ну, а если серьезно, в заключение имеет смысл еще раз припомнить строки песенки стюардессы из первого фильма - “А весной линяют разные звери, не линяет только солнечный зайчик!” Вот он - мостик, проложенный через 35 лет к образу, созданному Ренатой Литвиновой. “Солнечный зайчик” блондинки Лары - уникальное мерило истинности чувства, его глубины, готовности к самопожертвованию во имя него - подобно эталону в Палате мер и весов не подвержен сезонным метаморфозам, и с первого до последнего кадра являет собой образец-напоминание - какова она, любовь идеальная, та, на которую вряд ли кто из нас способен.
Известие о трагической гибели Лары, звучащее из уст рыдающей Мышки в финале картины, воспринимается скорее не как неизбежный факт отторжения грешным миром инородной, светлой субстанции, а как плановое завершение Миссии небесной пришелицы, отправившейся одной ей ведомым путем обратно, в свою привычную ангельскую обитель.
Игорь КРЮЧКОВ