Заслуженному индейцу соцлагеря – семьдесят
Девчонки 60-х мечтали выйти за него замуж, мальчишки - во всем походить на него. Восхищения не скрывали и их родители. В 1966 году, после выхода на экраны ГДР фильма "Сыновья Большой Медведицы", сыгравший в нем главную роль безвестный студент из Югославии Гойко Митич почти мгновенно стал кумиром зрителей.
"Заслуженный индеец соцлагеря" родился 13 июня 1940 года в югославской деревушке Стройковце близ города Лесковац (сегодня это территория Сербии). Когда началась Вторая мировая война, его отец ушел в партизаны, и Гойко с братом Драганом воспитывались у бабушки и дедушки. Митич до сих пор с благодарностью вспоминает наставления бабушки, внушавшей ему, что "хороший человек не должен пить и курить". Этим советам Митич следует и сегодня: к спиртному почти не прикасается, ну а курить пришлось и вовсе лишь один раз в жизни - трубку мира в одном из фильмов. По окончании школы Гойко поступил в Белградскую академию физической культуры. Он был отличным спортсменом: показывал блестящие результаты в легкой атлетике и гимнастике, альпинизме, фехтовании и горнолыжном спорте, играл в футбол, был в сборной Югославии по гребле. Прекрасно ездил верхом: верховой ездой он увлекался с шестилетнего возраста. В начале 60-х он начал сниматься в кино дублером.
В то время были очень модны вестерны. Европу просто захлестнул поток фильмов "про индейцев", снятых в Испании, Италии, на Канарских островах. За производство таких лент взялись и кинематографисты ФРГ. Это были экранизации произведений "немецкого Фенимора Купера" - автора знаменитых вестернов Карла Мая, творившего в конце XIX - начале XX веков. Съемки проходили на территории Югославии. На роль Виннету взяли француза Пьера Бриса. А на второстепенных ролях стал появляться молодой, прекрасно сложенный красавец-серб Гойко Митич.
Киношное начальство ГДР тоже не сидело сложа руки. Оно решило дать "социалистический ответ" на западные вестерны. Продюсер отдал предпочтение автору покруче Карла Мая - профессору-историку Лизелотте Вельскопф-Генрих, которая десять лет прожила в прериях на севере США, изучала историю и традиции американских индейцев, а затем написала цикл романов "Сыновья Большой Медведицы". Подготовка к съемкам фильма под таким названием (первой картины, вошедшей в большой восточно-германский цикл "про индейцев") и началась на киностудии DEFA.
В начале 1965 года отправились в Югославию - поискать мотивы для натурных съемок. Приглянулись места близ Дубровника. Не хватало лишь достойного претендента на роль героя - вождя краснокожих по имени Токей Ито. Случайно продюсер увидел снимок одного из эпизодов с участием Гойко Митича. И типаж был найден. Митич как раз собирался в отпуск на один из горнолыжных курортов и уже стоял в дверях, когда в его квартире раздался телефонный звонок. Он так спешил, что сначала даже не хотел брать трубку. Но когда все-таки подошел к аппарату и услышал голос на другом конце провода, тут же забыл об отпуске. Съемки "Сыновей Большой Медведицы" начались весной 1965 года.
Первое же появление на экране харизматичного, сильного, красивого и по-мужски немногословного Митича (кстати, по-немецки он говорил хорошо) вызвало настоящий ажиотаж. Кроме того, актер, оказавшийся способным выполнять не только сложные трюки, привнес особый драматизм в приключенческие фильмы. Вышедшая в 1966 году картина "Сыновья Большой Медведицы" стала самым кассовым гэдээровским фильмом. Его посмотрели 11 миллионов человек. Всего год спустя выщел новый фильм с Гойко Митичем в главной роли - "Чингачгук - Большой Змей", снятый немецким режиссером Рихардом Грошоппом по роману Фенимора Купера. Он с огромным успехом шел и в Советском Союзе. Затем последовали "След Сокола", "Белые волки", "Смертельная ошибка", "Оцеола", "Текумзе", а позже - "Апачи" и "Ульзана", в работе над которыми Митич участвовал и как сценарист. Некоторые картины снимали не только в Югославии, но и в СССР - на Кавказе, в окрестностях Ялты, под Самаркандом. "Западному Виннету" Пьеру Брису было чему завидовать. Его восточно-европейский коллега был аутентичен и оказывал магическое воздействие на зрителя. Неповторимый поворот головы, бесстрастный, пронизывающий взгляд черных глаз, орлиный профиль, рельефный торс... В отличие от Бриса, Митич выполнял все трюки сам - без помощи рук вскакивал на коня, легко взбирался по отвесным скалам и деревьям.
К концу 70-х годов интерес к вестернам угас. Но Митич не остался без дела. Он переехал в ГДР и начал работать на телевидении и в театре. Правда, специализировался в специфических ролях. В 1975 году он впервые вышел на сцену театра Harzer Bergtheater в Тале - исполнил роль Спартака, позже играл Робин Гуда, Д'Артаньяна, головореза Фабиана в экранизации пьесы Виктора Гюго "Мария Тюдор", советского маршала Соколовского. В его послужном списке шесть десятков театральных и киноролей. В начале 90-х, после падения Берлинской стены и воссоединения Германии, Гойко Митич как будто оказался невостребованным. Но в 1992 году снова в прямом смысле слова оказался в седле. Он стал главным участником ежегодного летнего фестиваля Карла Мая в северогерманском Бад-Зегеберге, где затем 15 лет подряд выступал в роли вождя апачей Виннету.
Сейчас Гойко Митич живет в Берлине. До недавнего времени он играл индейца в "Пролетая над гнездом кукушки" на сцене Мекленбургского государственного театра, а теперь воплощает образ грека Алексиса Сорбаса в одноименном мюзикле, который идет на сцене театра Alter Garten в Шверине.