С глаз долой - и сердце вон!
02.04.2010 ТВ и кино

С глаз долой - и сердце вон!

Фильм открывается полетом двухместного самолета над ледяной пустыней зубчатых гор, доставляющего Дормера и его партнера Хэпа Экхарта (Мартин Донован) в красивый таинственный мир Аляски, где летнее солнце не садится за горизонт, что совсем некстати для детектива, страдающего хронической бессонницей. Дормер не может сомкнуть глаз ни в первую ночь в одиночном номере отеля, ни в последующие, после случайного убийства своего напарника во время перестрелки в густом тумане. “Вы - моя работа, - говорит он хриплым голосом убийце. - Вы - человеческие выродки, с которыми я имею дело 30 лет”. Видя, как это произносит Дормер, мы верим, что каждый год работы в полиции делал его все более усталым. Пачино мастерски передает физическую усталость и бессонницу своего героя. Особенно это ярко проявляется в ночные часы. Как Леди Макбет творит свои злодеяния с наступлением ночи, так и в “Бессоннице” белые ночи рождают страшные образы в усталом воспаленном мозгу детектива. Ночь для него - время мучений и борьбы с совестью.

В картине хорошо сочетаются настроение полицейского и зрелищная сторона пейзажей Аляски. Солнечный свет для детектива становится настолько невыносимым, что он вынужден баррикадировать окно вещами, случайно попавшими ему под руку. Подобные сцены в фильме намеренно построены режиссером Ноланом и хорошо передают атмосферу психологической драмы.

“Кровавая работа”

(Blood Work)

Триллер. Режиссер Клинт Иствуд. В ролях: Клинт Иствуд, Джефф Дэниэлс, Ванда Де Джесус, Анджелика Хьюстон

Известность к Клинту Иствуду пришла поздно. Поначалу Иствуд-режиссер никем не воспринимался всерьез, но с годами, нарабатывая опыт, он снимает фильмы “Птица”, “Белый охотник, черное сердце” и, наконец, создает свою лучшую режиссерскую картину “Непрощенный” (1992), за которую получает “Оскара”.

Кого бы ни играл Иствуд - он всегда человек, за которым интересно наблюдать. Актер принадлежит к тем профессионалам, которых влекут роли, где можно блеснуть, используя собственный жизненный опыт. Добротно сыгранная роль полицейского в этой картине вполне может вписаться в галерею его киногероев, чего, увы, нельзя сказать о режиссуре и тем паче сценарии, базирующемся на одноименном романе Майкла Коннели.

“Кровавая работа” - один из тех триллеров, где трудно построить сюжетную “западню” для зрителя. Преступника уже нетрудно высчитать в первые полчаса. Картина получилась запутанной: непонятны мотивы совершаемых преступлений и тем более “посвящение” их детективу. Какая связь существует между серийным убийцей и полицейским? Зачем нужна преступнику игра в “кошки-мышки” с агентом?

Клинт Иствуд играет известного агента ФБР Терри МакКалеба, у которого свои методы работы и который питает нескрываемую неприязнь к некоторым своим коллегам. Фильм начинается с расследования очередного преступления серийного убийцы. Давая интервью репортерам, Терри среди толпы обнаруживает преступника. Он не видит его лица, но по следам свежей крови на обуви и по поведению понимает, что это он. Недолго думая, детектив пенсионного возраста “кидается” преследовать маньяка, но это оказывается ему не по силам. В самый “интересный” момент, когда до преступника остается рукой подать, полицейского настигает инфаркт.

Спустя 2 года Терри МакКалебу пересаживают сердце, и тут судьба опять подкидывает ему работенку. Однажды плавучий дом-яхту заслуженного пенсионера-детектива посещает Граселия Ривер (Де Джесус) и сообщает, что в груди Терри бьется сердце ее убитой сестры. Она хочет, чтобы бывший агент ФБР, используя свои старые связи, возобновил расследование. Несмотря на свое ужасное состояние и запреты лечащего врача, Терри соглашается. Приученный годами работать с партнерами, МакКалеб вербует в помощники соседа по лодочной стоянке Нуна (Джефф Дэниэлс), предлагая ему на время стать его водителем.

Помимо неуклюжего сценария и поверхностной режиссуры, есть и другие досадные моменты. Чтобы придать триллеру легковесность, Иствуд вводит в сюжет полицейского Родригаса (Роналдо Аранго), который со своим партнером, по замыслу режиссера, должен был внести небольшую комическую разрядку, чтобы отвлечь зрителя от “сердечных” страданий детектива. Но это осталось только на уровне пожеланий.

В одном из ранних интервью Иствуд-режиссер проповедовал свою концепцию постановщика, говоря, что когда собираешься рассказать какую-либо историю, неизбежно возникает искушение рассмотреть тему под новым углом зрения и постараться проанализировать ее поглубже. Не сомневаюсь, что у режиссера было “искушение” увидеть в новелле Майкла Коннели что-то новое для себя, иначе он не взялся бы за эту работу. Другое дело, что не всякая тема может выдержать глубокий анализ. Тогда случается то, что мы видим в этом фильме.

Юрий Самарин.

0
Авторизуйтесь, чтобы оставлять комментарии